散文诗（Prose poetry） 是“兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感”①。由此，我们可以看出散文诗相比诗歌与散文的区别与优势。相比于诗歌，第一，在表达方式上，弥补了抒情诗在叙事上的不足，也比叙事诗更有诗味、诗美；第二，在句式组合上，“散”相对灵活，句子可长可短，句式组合也较为自由；第三，在排列分布上，不分行、段，也可分段（最早的散文诗多为不分行、不分段）；第四，在节奏韵律上，不追求极致的押韵，遵从诗歌的内在之韵。而相比于散文，第一，在篇幅长短上，一般的“诗”都要求凝缩（叙事长诗、史诗除外），故散文诗的篇幅一般不会过长，在有限篇幅内更集中、更有表现力；第二，在韵律节奏上，存有“诗”韵，具备一般散文不具有或者更为明显的节奏感；第三，在诗味提炼上，散文诗浸染着“诗”的韵味与美感。那么散文诗是如何诞生的呢？诗歌、散文、戏剧与小说四大文体确立后，每一种独立的文体又经细化，按照不同的标准分为更精细的种类。每一种新文体的出现更多是对社会变革的呼应，散文诗亦是如此，这样一种兼备诗歌、散文优势的新诗体，为文学介入生活提供了一种新的、更自由的表达形式，故自其产生后迅速在世界范围内传播。散文诗于新文化运动时期传入中国，始于译介，适应了“增加文体”的历史需要，成为诗人最感兴趣的诗体之一，在译介、理论与创作上都得到了长足发展，并趋于本土化，但也带来了一些问题。这需要我们返回历史现场，从文体产生的源头以及传播过程追溯。本文主要探讨其起源、在中国的生成演变以及存在的若干问题，尝试解决这一诗体所存争议，以便对散文诗于现代诗歌的价值进行再探艺。

一、散文诗的产生——从贝特朗与波德莱尔说起

“散文诗”产生于19 世纪的法国，创立标志为法国贝特朗的“Gaspard of the Night”（《夜间的伽斯帕 尔》， 1842）。 随 后 由 波 德 莱 尔（Charles Baudelaire） 发扬光大，代表作为“Paris Spleen”（《巴黎的忧郁》，1869）。自波德莱尔起，散文诗“随即流播于欧美和其他国家，逐步发展成为一种世界性文体”②。在波德莱尔之前的法国文学界，蒙田、阿洛修·贝特朗（Aloysius Bertrand） 的散文均携带有浓郁的诗性传统，尤其是贝特朗，作为最早将散文诗引入法国文学的作家，其代表作“Gaspard of the Night”对波德莱尔影响深远，在《巴黎的忧郁·献辞》中波德莱尔感叹到：“这是由于我把阿洛伊修斯·贝特朗著名的《夜间的伽斯帕尔》 （这本书，您、我和我的几位朋友都知道，难道没有权利称它为著名的吗？） 至少翻阅到第二十遍时，才萌发这个念头，想试写些模仿之作……”③波德莱尔的散文诗始于模仿，并非一开始就意识到作为新文体的特殊性，当时法国的诗歌还处于“亚历山大诗体”④的模式中，他不满于此，“谁不曾梦想着一种诗意散文的奇迹呢？没有节奏和韵律而有音乐性，想相当灵活，相当生硬，足以适灵魂的充满激情的运动、梦幻的起伏和意识的惊厥”⑤，这里已经揭示了波德莱尔对散文诗的定义，即不追求节奏却内含韵律、情感的跳跃、形式的自由与灵活，自此他也逐渐转向自觉的散文诗创作。1861年他在《幻想派评论》首次用“散文诗”作为9 篇诗歌的组名；1862年又把新发表的诗歌组名改为“小散文诗”。随后，他以“小散文诗”之名陆陆续续创作了50 多篇，1864年改名为“巴黎的忧郁”。作为前期象征主义的代表诗人，波德莱尔在《巴黎的忧郁》中最常用的手法便是象征、暗示，与表象隔着一层，诗歌的意象与情感对应物之间的衔接十分跳跃。从19 世纪末整个时代背景来看，散文诗是时代的产物，波德莱尔从中找到了诗歌表达世界的介入方式，诉说着对信仰崩塌的现代世界的无力感，这种诗体的优势迎合了时代需要，迅速在世界范围内传播开来。

继波德莱尔之后，同时期的象征主义代表诗人——兰波与魏尔仑成为散文诗创作的集大成者，尤其是兰波的“Les Illuminations”（《灵光集》），通常认为有42 首，基本上都是散文诗，主要表达对现实的鞭笞、对城市阴暗面的书写。《夜的伽斯帕尔》《巴黎的忧郁》与《灵光集》成为19 世纪散文诗的三部奠基之作，散文诗开始真正在世界范围内传播。英国的王尔德（Oscar Wilde）、西班牙的安杰奎斯波 （A·ngelCrespo）、叙利亚的弗朗西斯马拉什（Francis Marrash）、黎巴嫩的纪伯伦（Kahlil Gibran）、俄国的屠格涅夫、印度的泰戈尔等，均为各自国度的先锋实验者与集大成者。泰戈尔的小诗能不能成为散文诗仍尚存争议：其一是因为语言的混杂。他使用了英语、孟加拉文两种语言，英语是在孟加拉文基础上再写作完成的。其二是小诗与散文诗间的文体界限并不明晰，学术界对此也没达成统一。但泰戈尔同样为俄国诗歌创作树立了典范，代表作有《吉檀迦利》《园丁集》《飞鸟集》《随想集》等。